《大白鲨》不过是一部用以赚钱的灾难片，然而，它就是一场灾难。
——史蒂文·斯皮尔伯格，1925年6月28日，登载于《纽约邮报》
斯皮尔伯格为《大白鲨》及时向公众道了歉。1978年他曾向纽约一位观众坦率
地说了一番话，表示这部影片今天在他看来也是“凶残、肮脏和野蛮的。它除了与
我个人有关以外没有任何意义。它是我精心设计的影片，我每剪辑一个镜头心中都
充满喜悦，因为由此我看出它将给观众带来什么样的影响，我从未看到过一部影片
能像它这样把人卷进强烈的情绪中去。”
但是应该承认，斯皮尔伯格拍这部片子也是迫于形势。随着“爱与和平”的影
片不能取信于多数观众，电影业再度倾向以娱乐为目的的影片：爆米花影片。《教
父》和《酒吧间》以它们极强的故事性、高超的制作水平和易上口的音乐曲调扫荡
了1972年的奥斯卡奖候选人名单。《大白鲨》正是这种既顺应形势又符合斯皮尔伯
格事业发展的影片。在这种形势下，他用不着回避对本切利小说中那些大白鲨的展
现，用不着顾忌对夏日云雾下那些诱人的、在你面前晃来晃去的游客们的大白腿的
展现，这一对市场、对斯皮尔伯格的同事和朋友都是十分敏感的。
是斯皮尔伯格的本能使他成功。当他拍完《横冲直撞大逃亡》后，作为一名年
轻的导演，他激起了人们对所有年轻导演的狂热。《大白鲨》又一次给斯皮尔伯格
带来了不容忽视的，被同行佩服、怀疑、憎恨的魅力。好莱坞拥抱着一个神童，但
却从不相信他。有道是最热心的人往往是第一个打算毁掉你的人。无论如何《大白
鲨》赢得了观众，仅从它的国内票房收入就赚回2.6亿美元。然而，斯皮尔伯格的那
些“电影艺术科学学院”的同行们，通过每年的“学院奖”投票形式，长达20年时
间不授予斯皮尔伯格本人一个奥斯卡奖。
即使在1974年前几个月斯皮尔伯格拼命研究《大白鲨》手稿的日子里，他心里
仍想着“注视天空”。经过反复推敲，他根据黑奈克的名句将它改名为《第三类接
触》。1973年10月，环球公司通知斯皮尔伯格准备去为他们执导巴伍德和罗宾斯的
另一个剧本《清水》，可在《大白鲨》完成后，他们除了《第三类接触》外，没再
让他拍任何电影。斯皮尔伯格认定：电影应该成为他所倾心的事物的选集，应该是
对贯穿他整个青春时期的流行文化的一种认可，于是他打算自己去写剧本。
《大白鲨》这本书在1974年2月的发行量似乎是虎头蛇尾。然而上千册的发行量
仍把它推上了加利弗尼亚畅销书行列。斯皮尔伯格、扎纽克、布朗和几位朋友每人
买了100本。他们将大部分书签上宇送给评论家和“评论族”成员。餐馆对书商们来
说是最重要的目标，他们在书里为许多餐馆做了广告。用不着进行全国范国的统计，
仅就本州而言，到售书第一天傍晚7的统计，《大白鲨》成为最成功的书。几周后，
该书版权以57.5万美元卖给了矮脚鸡，不久，它的销售额仅在美
国本土就爬上了950万册的销售峰。
这本书以它接连不断地在各地畅销所获得的巨大成功震惊了整个出版界。本切
利的儿子奈斯安尼尔也是个小说家，孙子罗伯特·本切利是《纽约人》杂志幽默拦
目的撰稿人，偶尔还当当演员。彼特·本切利本人是一名自由记者。他们都或多或
少地拥有这个家族特有的天才。道布拉迪曾为4页篇幅的《大白鲨》剧本大纲付给本
切利1000美元作为7500美元稿酬的预付款。而本切利的第一稿居然曾让大家怀疑他
们是否为此浪费了钱。
本切利本人始终对是否能把小说中追捕鲨鱼的过程和一些次要情节贯穿于剧本
之中没有信心。斯皮尔伯格抱怨说他这本书有儿《教父》的味道，有《人民公
敌》的味道，还有一些《白鲸》的味道。艾米
蒂的邮局局长警告大家，这只鲨鱼就像梅尔维尔的鲸鱼一样具有神力，不可摧毁。
有一个镜头本切利表示同意：鲨鱼杀死胡波和奎恩特并毁坏了他们的船后，它不再
理会布鲁迪而径自沉到深海中去了。“一个幻影般的东西逐渐消失在黑暗中。”奎
恩特的尸体就像亚哈的尸体一样向前漂去，双臂伸开，头向后仰，“张开的嘴巴像
是在无声地抗议。”斯皮尔伯格后来说，“我和卡尔·高特里伯一起花了很长时间，
从《大白鲨》的完成本中将介乎于梅尔维尔和高特里伯、介乎于梅尔维尔和本切利
之间的内容挑了出来。”
又过了几个月后，本切利送来了3个剧本，无论是斯皮尔伯格还是制片人都不喜
欢。随后本切利拿着那3个剧本去了嘎纳电影节，最后到百慕大写他的小说去了。斯
皮尔伯格被《大白鲨》困扰着，后来他自己承认他曾3次想放弃这个电影。扎纽克和
布朗也和他一样，始终对此举棋不定，不仅因为他们缺少导演和剧本，更重要的原
因是，长久以来由于电视制片人的收入问题所引起的争执达到了大明，电影演员协
会正在发动一场从1974年6月28日开始的罢工，没有制片公司愿意把钱投给不知四天
才能完成的影片。
在没有剧本的情况下，制片工作却在进行之中。地球终归是要转的。由于《横
冲直撞大逃亡》在第一轮的放映中只挣了300万美元，扎纽克和布朗将《大白鲨》的
预算定为250万美元——一个极不合宜的预算。同年，福克斯公司投拍梅尔·布鲁克
斯的《年轻的弗朗肯斯坦》花了280万美元，拍摄工作几乎完全是在摄影棚中进行，
没有明星参加，而且还是黑白片。另外还有更为切近的可作为比较的实例：《海神
号历险记》花了500万美元，《地震》花了700万美元。因此从一开始，由于这个预
算，大家都把《大白鲨》看成一部既不会有太多技术，也不会有什么可视效果的小
片子。
斯皮尔伯格希望尽可能地把《横冲直撞》一片用过的家当用于《大白鲨》。设
计师乔·阿尔威斯、制片经理比尔。基尔摩尔和导演抄里·罗德斯全部被带上这条
破船。用兹格蒙德当摄影师是不可能了，斯皮尔伯格雇用了《恶魔孽种》和《野人》
的摄影师比尔·布特勒。他希望威尔娜·菲尔穗斯仍作该片的编辑。不光因为她现
在是好莱坞最好的剪辑人员，还因为作为纳德·泰思的《咖啡聚会》一片的核心人
物，她可以策略地阻止纳德·泰思的干涉。威尔娜·菲尔德斯此时正准备着手剪辑
彼特·伯格当维奇的《永恒的爱》。此片是为满足人们对音乐的饥渴所做的伟大尝
试。伯格当维奇不想让演员们在唱歌时像表演哑剧那样只张张嘴，而是打算在拍外
景时把他们的真实声音录下来，这对于剪辑人员是一次有趣的挑战，可他还未找到
合适的演员。在罢工的阴影笼罩下，菲尔德斯还是选择了《大白鲨》的剪辑工作。
她把儿子瑞克也带了来给斯皮尔伯格当跑腿儿和学徒。伯格当维奇此恼怒地几乎哭
起来，不过威尔娜·菲尔德斯的确做了一个聪明的选择。《永恒的爱》由于牵涉面
太多面遭到惨败。
《大白鲨》最最紧迫的事是需要一个剧本。扎纽克在福克斯公司还有一部片子
尚未完成，是关于一名黑人拳击手杰克·约翰逊的故事，片名为《伟大的白色希望》，
由霍华德·塞克勒编剧。扎纽克记得塞克勒是个潜水爱好者，他偶尔会在城里呆几
天。当彼特·伯格当维奇对一个已决定采用的剧本改变主意后，他遭到了冷遇。塞
克勒同意在贝尔航空饭店花上4个星期重写《大白鲨》，斯皮尔伯格时常给他提提建
议，帮他增强信心。这位剧作家心里清楚，尽管他为此剧编创了许多与小说不同的
情节，但他并不会因此而出名。
为了寻找外景地，乔·阿尔威斯对东海岸进行了一番巡视，最后选择了马萨葡
萄园岛上的埃得加城。这个岛与科德角和汉尼斯湾相比社会环境比较好，并有高达
3英尺的海浪，而且离岸不远处就有一片深水域。这种条件使工作人员可以全天拍摄。
斯皮尔伯格从一开始就坚持认为没有什么镜头可以在制片厂的蓄水池中拍摄，这片
子不像欧文·艾伦60年代的电视系列片《海底航行》，仅有清澈的水和细细的波纹
就可以了。然而，如果不是在蓄水池中，鲨鱼怎么能圈得住呢？大家都同意大白鲨
是无法驯化的，而且也没有人能在水下呆上几个小时，于是他们设想是否可以把一
个大白鲨模型放到美国的海洋中去……
“是的，正是这样，”斯皮尔伯格回忆起这个建议时笑了，“然后我们在水中
的笼子里拍摄真正的大自鲨的镜头。”
当澳大利亚纪录片导演罗思·泰勒和搭档瓦莱瑞——他的妻子，一位非常熟悉
海洋生物的女士——于1971年拍摄了被特·基姆贝尔关于大白鲨的纪录片《蓝色水
域，白色死亡》，并与那庞然大物接触之后，他们就成了知名人士。基姆贝尔雇用
他们在澳大利亚昆士兰州东北海岸外的珊瑚礁区附近拍摄大白鲨的镜头。他们认为
要找一条25英尺长的鲨鱼几乎是没什么指望的。尽管有传闻证明还有比它大两倍的
鲨鱼存在，可从未有人拍过。
扎纽克和斯皮尔伯格虽然不太情愿地接受了制造一条机器鲨鱼的建议，可究竟
该如何在钢制的笼子中拍真鲨鱼在船底下游动和胡波遭到袭击的镜头呢？无疑，要
拍好这种镜头可真得需要真本事。
扎纽克带来了解决办法，“我们为什么不再制一个小笼子把一个矮小的人放进
去呢？”
斯皮尔伯格得到了提醒。“从工作人员中选一个，这真是个好主意。”
两个小笼子做好了，一个给替身演员，一个给摄影人员。这两个狭小的笼子都
是用很坚固的钢铁铸成。
斯皮尔伯格说：“为了寻找矮人，我专门开了一个挑选会。我看了大约10个人，
可他们多数都是被人称作侏儒的那种矮人。要不是一个身上带血的矮个子敲门走了
进来，我几乎决定放弃这个主意了。这个进来的人耳朵在流血，前额上有个伤口，
鼻子也在流血，衬衫上血迹斑斑，他倒在了地毯上。“他说，‘我在外面出了儿
事，警察正在拖我的车，可我不想错过我们的会面。’”
这个人叫卡尔·理兹奥，4.7英尺高，他是非常合适的人选。他发誓说，他是
一个“一生都同鲨鱼一起呆在水里的”潜水专家。这个人给斯皮尔伯格留下了一个
印象，“他能在这种情况下出现在我的办公室，说明他非常渴望得到这份工作，他
一定可以与大白鲨一起呆在水里，他是个无所畏惧的人。”
理兹奥和第二组导演罗德内·福克斯来到澳大利亚大堡礁与泰勒夫妇一起工作。
他们带着提示板和草图，为了预防万一，他们还带来了理查德·德里福斯穿着潜水
衣的人体模型。
泰勒夫妇用一只小快艇拖着那两个钢制笼子朝着危险的礁石驶去，艇外还拖着
几条血肉模糊的马腿。小艇带着一架16毫米的摄影机和穿着潜水服的理兹奥来回巡
航。理兹奥端着一杯咖啡坐在船板上等待着他的重要时刻的到来。
这个时刻终于到来了。情况简直出人意料，当大白鲨露出水面接近小艇时，它
猛地用嘴咬住了一个笼子，并把它拽进水里。理兹奥腾地站起来，三步两步走进船
舱将自己钡在电梯里。当福克斯打算去船舱里取黄油刀时，理兹奥已经把门紧紧锁
上。瓦莱瑞。泰勒最后只能用这句话来安慰自己：如果说鲨鱼离他们太近的话，那
个用于摄影的笼子离他们还不算太远，它可以帮他们躲避鲨鱼的袭击。当理兹奥爬
出笼子时，他向福克斯坦白说：“我对斯皮尔伯格撤了谎，我一生中从未穿过潜水
衣。”
拍摄工作停了一天，因为在这星期的后两天里，接近他们的那条鲨鱼不再来袭
击那个笼子了。面另一条鲨鱼却好像是为了他们的免费美餐而每天都来。以捕捞鲍
鱼为生的渔民们认为泰勒夫妇对鲨鱼的慷慨，使这个地区变得越来越危险了。那条
每天都跑来饱餐的鲨鱼在一天早上突然死了，它曾试图袭击渔民们的船。于是福克
斯给德理福斯的模型和理兹奥拍了一些镜头就返回了。
乔·阿尔威斯完成了人造鲨鱼的设计，已开始找人制做了。在斯皮尔伯格的建
议下，他雇了鲍伯·马泰。1954年，他曾替迪斯尼的影片《海底两万里》设计过袭
击“鹦鹉螺”的大乌贼。这次是他退休之后所面临的唯一一次对他个人技术的大挑
战。《大白鲨》的预算稍稍提高到310万美元，斯皮尔伯格竭力向扎纽克保证，他一
定会让这部影片赚回投入的10倍。
扎纽克有些温怒地说：“史蒂文，如果真是那样的话，它就太让人失望了，人
们对它的期望值太高了，自从他们看了这本书后他们就一直等待着。他们希望这片
子比他们想像的还要好。如果这片子还不如他们的想像，而仅仅是赚回了3100万美
元，那出钱的人就会失望地哭了。”
《大白鲨》剧组急待着一份开拍的计划表，但塞克勒的剧本只有50％令人满意。
3月份，斯皮尔伯格把剧本拿给卡尔·高蒂莱伯，他正打算在《领导》中扮演编辑米
道斯的角色。这个胖乎乎的作家曾是美国广播公司电影《不般配的一对》的剧本编
辑，他同意接受写《大白鲨》剧本的任务。高蒂莱伯想到他只是受雇于人来参与此
事，并非新编剧本，对他来讲没什么损失，于是他写了一份3页纸的评论递交上去。
虽然斯皮尔伯将仍旧憎恨选演员，可他为《大白鲨》选的演员却是很有眼力的。
制片人想让查尔顿·海斯顿来演布鲁迪，可他们又负担不起他的酬金。乔克马上就
快完成《地震》的拍摄了，正准备作为威纳萨·雷德格拉夫的后备演员参加洛杉矶
舞台剧《马克白斯》的演出。然而即便他有时间，斯皮尔伯格也会反对他来参加拍
摄，因为他从不买明星的账。他们不着边际的要价，冒犯了他节俭的天性。他认为
普通演员会为超出自已身价的待遇而感到满足。当斯皮尔伯格说起他70年代选演员
的哲学时，他说：“我喜欢用没有太多经历的人。如果你有了固定形象，让你去扮
演一个普通人是很困难的。从一开始，我的原则就是不用《滚石》杂志封面上的演
员。”当斯皮尔伯格一边为电影《第三类接触》中的特技将几百万美元慷慨地花在
道格拉斯·特朗布尔身上时，一边仍在反对把按常规应付给表演者的钱付给他们。
在以后的20年中，演员们都炮怨斯皮尔伯格付的酬金仅仅是法定价格，或者仅仅是
行业协会约定的价格。《洛杉矾时报》曾引用一位长期代理人的话说：“在多数情
况下，在雇用那些天才的花销问题上，同行中没人能胜过他的谈判技巧，也没有人
能为自己的利益争得过斯皮尔伯格。”
《大白鲨》中的主要角色是布鲁迪，斯皮尔伯格最初希望罗伯特·杜瓦尔来演
警长，但后来他决定还是让罗依·谢德尔来演，因为他通过在影片《法国贩毒网》
又译《神探霹雷火》)和《各得7分》中扮演粗矿的警察，已经以他那面具般的脸和
注册商标式的糟鼻子吸引了观众的注意力。然而这两部在法国拍的片子给他带来的
收入极徽。斯皮尔伯格反对他一成不变的“粗犷男人形象”，而这位在莎士比亚大
学演过《约瑟夫爸爸》，因而获得纽约市颁发的荣誉证书并引以为自豪的谢德尔却
欣然同意放弃那种固定形象。斯皮尔伯格他们把他的“纽约警察”的性格提炼出来，
放进这部影片的人物性格之中。这部影片中的警察是这样一种人：平时沉默寡言，
把愤怒埋在心底，直到该爆发的时候才爆发出来。
胡波比较难选，太摩斯·伯特姆斯或杰弗·布里奇斯两人都热衷于彼特·伯格
当维奇的《最后一场电影》，于是他们被暂时列入了名单。《酒吧间》中的歌舞演
员也来谈了条件。就在斯皮尔伯格心里打算让乔思·沃格特来扮演这一角色时，他
仍没忘记催促扎纽克和布朗再从那些代理人火急火燎的电话中选出一些急于演戏的
候选人来。
理查德·德里福斯是所有这些演员中是最特殊的，他的难以对付的脾气是出了
名的。1972年他逃避了服兵役，由于良心的不安，他后来到洛杉矾的一家县医院当
了一名勤杂工，在那儿他染上了吸兴奋剂的习惯。自从演过《美国风情画》以后，
虽然又在加拿大参加了《克拉威兹的学徒生活》的演出，扮演了一个利欲熏心的年
轻人，他曾希望此片能使他的演技有所突破，然而他后来的生活却索然无味。
斯皮尔伯格想把胡波的角色给德里福斯。德里福斯称自己“太忙”，事实上，
他觉得这个角色“没意思”。斯皮尔伯格坚持请他来演。他会有什么损失呢？《大
白鲨》的拍摄只不过需要两个月时间。
“可好像比6个月还要长。”德里福斯生气地说，“鲨鱼不想工作，而你除了伤
心外什么也得不到。”
在《克拉威兹的学徒生活》上映时，德里福斯去了蒙特利尔，他害伯去看自己
的表演。“我想我简直糟透了，我永远不再演了。”当斯皮尔伯格又一次把《大白
鲨》的角色提供给德里福斯时，他要求演那种性格上有所变化的角色。“可以”，
斯皮尔伯格回答。德里福斯签了合同。“是出于绝望，”他说道。这份合同仅让他
得到比好莱坞任何一个小有名气的演员的20万美元还少得多的报酬。4月30日这份演
员名单公布了。有趣的是，《克拉威兹的学徒生活》就在名单公布后不久上演了，
并很快就获得了成功，但这已经不会惹德里福斯发脾气了，因为他已经在科德角附
近的冰水里工作几个星期了。
德里福斯是使《大自鳖》获得成功的关键人物。他是斯皮尔伯格敬仰的旧好莱
坞明星所具有的优的化身，尤其是像斯潘赛·屈赛这样的演员的化身。也许因为
屈赛也曾是一位沉浸于个性表现的演员，斯皮尔伯格发现德里摄斯像屈赛一样适于
穿各式服装，斯皮尔伯格说：“他是一位当今的屈赛。他就像我们当中的多数人一
样普通……我心中的主角过去是而且永远是日常生活中那些普普通通的人。”
斯皮尔伯格渐渐发现《大白鲨》与斯播塞·屈赛的《船长的勇气》一片很相像。
斯皮尔伯格曾向德里福斯吐露，有机会他要重拍屈赛那些在1943年红极一时的影片。
当时那些影片的导演是维克多·弗莱明，《一个叫乔的家伙》也是他的影片。德里
福斯说：“你如果选别人演彼特这个角色我就杀了你。”斯皮尔伯格为了化解他的
“杀人”欲望，1989年拍《永远》时给了他一个角色。本切利曾把胡波写成一个妄
自尊大爱勾引女人的知识分子，他进城租了支枪只是为了毁灭自己。德里福斯根据
《美国风情画》的内容把这个人物加以夸张：邋遢、笨手笨脚，比所有的人长得都
矮小。无论他加不加这些内容，这片于是赢定了。胡波是斯皮尔伯格理想化的、书
生气的自我的又一个复制品。
还有一与本切利笔下的胡波不一样的是：德里福斯是犹太人。“我为此感到
非常骄傲，”德里福斯说，“我是在90％都是犹太人的海湾国家里长大的。从9岁起
直到17岁，我每星期都要去教堂……我总是有一种感觉，我做的每一件事都同我是
犹太人有关。”斯皮尔伯格在《大白鲨》和《第三类接触》中没有过分地亮出种族
这张牌，但两部片子却都是他自身的写照，好像在向人们暗示，影片中的这些人物
在关键时刻很有可能像斯皮尔伯格一样胆大心细，足智多谋。
像平时一样，影片中的小角色成了制片人的玩物。由于理查德·扎纽克和林达
·哈里森的儿子小哈里森曾在《横冲直擅》一片中扮演过一个小孩，所以当扎纽克
要求把艾伦·布鲁迪这个角色让给林达来演时斯皮尔伯格并不吃惊。
“对不起，朋友，”斯皮尔伯格说，“你说得有儿晚了，我已经把这个角色
给劳瑞思·加里了。”
选用辛伯格的妻子加里使剧组的合作关系更加巩固了。金发碧眼、四肢修长，
并拥有很长的电视电影经历的加里与迷人的哈里森相比，似乎还是加里更适合这个
角色。她建议斯皮尔伯格把艾伦的形象改成忠实和默默奉献的形象。其实，斯皮尔
伯格一直希望影片中每一个角色都应该尽量可爱，甚至包括奎思特在内。
那个古怪、坏脾气的鲨鱼捕猎手奎思特，他教给布鲁迪和胡波如何杀死那个庞
然大物后，自己却被鲨鱼杀死的那段情节是该片绝妙的一笔。霍华·塞克勒对这部
影片做了很重要的贡献。在佛罗里达，他听说了一些故事，美国一艘名叫印第安纳
波力斯的潜艇载着一枚原子弹从美国空军基地太尼安岛前往日本广岛，在回来的路
上被一枚鱼雷击沉。这条船12分钟内就沉了，船上1100人掉进水中。由于行动是秘
密的，因此无一人获救，在这个时候鲨鱼吞食了许多人。
这一事件唤起了斯皮尔伯格的想像，他来到约翰·米留斯的家把这个故事讲给
他听，米留斯这阵子正全身心地投入在一部即将由他执导的片子《闲人》里，这是
他导演的第一部影片，因此他忙得根本没时间去写《大白鲨》的剧本。但这个“印
地安那波力斯号”的故事却有一种巨大的魔力吸引着他。米留斯迅速测览了一下这
份值得研究的素材，50分钟内便写了一个约9分钟的情节：奎恩特回忆起了这段沉船
的往事和那些吃人的大白鲨。
斯皮尔伯格感到米留斯本人十分想演奎恩特这个角色，可他们已经把它给了斯
特林·海顿。海顿曾主演过胡斯顿的《柏油森林》和库布里克的《凶杀》，由于税
的问题和曾出卖过朋友的原因多年流亡国外。这位航海周游世界历尽千难万险而且
经常处于贫困中的人，有理由玩世不恭。海顿曾在巴黎的一条驳轮上生活过，他写
作，偶尔也参加一些表演。扎纽克、布朗跟他谈了几个月，但盯着他的税务官员向
美国国内税务局打了保证，他们会拿走他在美国挣的每一分钱。
4月份，《骗中骗》获得了奥斯卡最佳摄影奖和最佳导演奖。罗伯特·肖扮演歹
徒劳尼根这事本身就为这部片子的成功奠定了基础。大卫·布朗让他来演奎恩特，
并给正在纽约沃奈参加演出斯特林伯格的《死亡之舞》的的罗伯特·肖送去了一本
《大白鲨》。
即使就奎恩特这个角色而言，罗伯特·肖这个喜欢吹毛求疵、爱争吵的爱尔兰
人的风格也嫌过于粗鲁了。德克·鲍盖德轻蔑地把肖形容为“只有两个动作做得好
的演员，……对着风雨大喊，叉着腿站着。”当斯皮尔伯格看了威廉姆·弗里德金
根据哈罗德·平特的小说改编的《生日聚会》一片盾，他不同意这种说法，认为如
果情绪控制得好，这举止会给人强大的震撼。
肖本人是个小说家，他认为《大白鲨》是“被一大堆人编出来的……一个破玩
意儿。”他妻子玛丽·乌尔劝他还是去演这个片子。他告诉扎纽克、布朗，等他拍
完已经接下的片子后，他会看这个剧本的。尔后，他去了爱尔兰，在扮演了一大堪
走卒和反派角色之后，他在特来威尔·霍华德的《瞬间》中得到了一个引入注目的
角色，与索菲亚·罗兰一起配戏——这是一部具有浪漫主题的影片。制片人鲁。格
拉得只答应给他5万美元。当《大白鲨》5月上旬以4星期10万美元的酬劳摆到他面前
时，他还在与制片人为价格吵个没完没了。
到了这时，《大白鲨》已经基本上被改头换面了。黑社会和胡波与艾伦通奸的
事没有了。那个因戴绿帽子面心怀愤恨的布鲁迪是一个正直的警长。虽然他一度屈
从于政治压力，但他还是制服了第一条大鲨鱼，从而坚定了自己的立场，用事实证
明自已是正确的。胡波是长着一双又小又亮的眼睛对什么都着迷的人，因过分着迷
于大白鲨因而从不为性的问题所固扰。如果说他们之间有什么关系的话，那主要是
从两个场景上表现出来：布鲁迪与胡波两人一起打捞红西鲱鱼，两人齐心协力对付
鲨鱼，并由此建立了深厚的友谊。
影片中的奎恩特成了一个粗暴的好人，通过他对“印地安那波力斯号”沉船事
件的陈述，证明他对鲨鱼的刻骨仇根是有道理的。经斯皮尔伯格同意，肖把米留斯
的9页纸内容压缩成了仇恨和愧疚交织在一起的令人感动的表白，影片中的3个人通
过一起饮酒，一起对一首歇产生共鸣而结成了一个小组，这种编排手法是约翰·福
特式影片的一个明显特征。最终，布鲁迪成了最勇敢的久，他把一枚炸弹扔进鲨鱼
嘴里杀死了这条大白鲨。
作为明星中的一位老手，肖同意接受这次挑战，并肯定地认为他会从穗里福斯
和谢德尔那里偷到许多经验。他说如果这片于能赶在7月8号《瞬间》开招之前完成
的话，他就可以接拍此片。由于肖花了4个半月时间才拍完《大白鲨》，所以未能在
《瞬间》中扮演角色，但这对观众来说是件幸运的事。后来理查德·伯顿得到了《
瞬间》中那个不讨好的角色。
肖的时间安排并非扎纽克和布朗惟一的压力。正当《大白鲨》急于在澳大利亚
开机时，那里正值度假旅游旺季，但由于受到电影演员罢工的威胁，尽管那里的水
仍旧冰凉刺骨，天气变化无常，但片子必须要尽快完成。
埃得加城在焦急地等待着一个电影摄制组的到来。斯皮尔伯格把自己关在房间
里眺望着大海，在这里，他为这片子的拍摄准备了上千个提示板，仅最后一幕就要
用上400个。在这支队伍里，又添了瑞克·菲尔德斯和他的两位随从埃尔玛和札尔曼，
一个是当地的厨师，一个是管家。另外还有卡尔·高特雷伯，他是《大白鲨》第3位
也是最后一位作者。
高特雷伯是为扮演迈道斯这个角色来到这里的，当斯皮尔伯格请他重写这个剧
