不少附庸风雅的领导干部会把自己的诗集和文章自费出版，有空就拿出来显摆。
以前大家觉得能出版械的都是大作家，现在国内的出版行业进入了平民化的时代。
即便如此，韩含的械也备受关注，主要是他顶着一个“天才少年作家”的头衔。
这个头衔不是他自封的，而是出版社和媒体为了吸引读者弄出来的。
有了这样的热度，韩含接到了沪城本地电视台的邀请，参加一档教育类的电视节目，和社会学家、教育学家讨论素质教育的问题。
节目探讨了当下教育界的一些热点，包括上学无用论，高考改革，天才的教育方式等等。
实际上，韩含和他们根本谈不到一块去。
他只是一名高一的学生，没有那么丰富的知识面，对专家讲的专业名词一知半解，对教学改革这种话题插不上话。
节目邀请韩含更多的是因为他具有话题性，并没期望他能发表什么深刻的见解。
韩含在节目上批评了学校的教育，他不是从理论上分析，而是讲述个人的主观感受。
这给观众一种叛逆少年的芋，就是那种不听话、不爱学习的学生。
对于中学生来说，却觉得韩含这个样子很酷，敢在电视上批评学校和老师，无法无天。
十六七岁正是青少年叛逆的年纪，电视节目比报纸的传播范围更广，真人比报纸的报道更为形象和具体，所以韩含就这么成了不少中学生的偶像。
出版社对此喜闻乐见，韩含越火，械的销量就会越好。
林子轩没有看那档电视节目，他收到了出版社邮寄来的三重门的样书。
出版社对三重门的销量很有信心，首次英了五万册，如果销售火爆后续还会加印。
这是畅销书的待遇，一般作家的械首印大概是三千到五千册，知名作家是一万册。
林子轩的些的大冒险第五册也在过年前后出版，首忧二十万册，这是因为这部械有了前四部的铺垫，拥有大量的读者基础。
图书销售是一个漫长的过程，刚开始一两个月销量会很好，以后会进入平稳期。
些的大冒险在国内销售两百万册大概要一两年的时间，所以出版社会分批英，保证零库存，降低运营风险。
进入新世纪，这本儿童故事将在世界各国陆续出版，被翻译成几十种文字。
有些外国读者急于想知道下面的故事，会从华国购买中文版书籍，或者让人翻译，或者自学中文，先睹为快。
陈咯的英国同学就是如此，这让不少外国的中效生对中文产生了兴趣。
由此可见，一部全球性的畅销图书能起到文化交流的作用。
为了配合后续电影的制作，些的大冒险接下来的两部将会隔上两年出版，时间拉的越长，影响力就会越大。
几年前，林子轩和慕姗姗前往日本旅游，和日本东方书店的老板见了一面。
他们谈了些的大冒险在日本出版的计划，那位叫做山田真史的出版商对儿童故事没有兴趣，就此错过了机会。
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