内阁首相：琼斯博士是一位著名的考古学家吗?
威利：很难相信吗?
——引自电影《印第安纳·琼斯和魔宫传奇》
1983年到1984年期间，斯皮尔伯格在斯蒂夫·罗斯这位“6·3英尺高的外屋人”
的影响下向哥伦比亚公司定来。用他的话说，是罗斯使他理想中的像“帕克”一样
的英雄式父亲的形象具体化了。环球公司意识到，如果他们为了斯皮尔伯格而要去
反对罗斯的话，他们必须准备花大价钱。环球公司为电影《E.T.外星人》准备了一
份厚礼。瓦萨尔曼和辛伯格考虑到斯皮尔伯格对平房式别墅的追求，提出了在环球
公司的拍摄场，用电影制片厂的费用为阿姆伯林建立一个总部，并邀请他来描述他
自己的设想。
直到那时，斯皮尔伯格才对这个他生活和工作过的地方，表现出比他上中学时
还要大的兴趣。但是，当他看到了卢卡斯和科波拉这些老朋友的私人房地产业，看
到了迈克尔·杰克逊和斯蒂夫·罗斯这些新朋友的房地产业时，他开始改变了自己
的想法。尽管他计划向环球公司要的那座大厦已有2。5万平方英尺的面积，他仍希
望能得到比同行们还要多的有绿树环抱的房屋。与办公室、会议厅和私人影院同样
重要的，是带有花园的厨房、为公司工作人员的孩子们办的托儿所和娱乐室。斯皮
尔伯格宣称，阿姆伯林将成为“童子军式的电影制作人”。衡量人们能否进入这个
公司的惟一尺度，就是看你以前是否拍过电影。由于不相信新生代能与旧好莱坞结
合起来，保尔·谢拉德郑重宣布，“电影小家伙”将成立“电影小家伙公司”。
当斯皮尔伯格馒馒制定这些计划时，环球公司开始推掉旧的平房准备建新的。
罗斯也不甘示弱，当听说凯瑟琳·卡瑞正在帮助一位孤儿院的9岁男孩时，1982年圣
诞节他匿名将录像机、电视机和其他家用电器送到他那里。
经常去罗斯在长岛的家中做客的斯皮尔伯格，感到他也应该在东海岸买一套像
在洛杉矾那样的别墅，或者在纽约买一套公寓。许多像罗斯这样的人，和一些纽约
的知识分子，都把这里当做他们的避暑休养地。在长岛的东罕普顿有一个绿树成荫
的村庆，这里因居住着弗朗西斯·皮卡比亚和弗南德·莱格这类的流亡画家而闻名，
他们是40年代来到这里的。随后，纽约学院派的人也来到这里，其中有著名的杰克
逊·波洛克和威廉姆·德·库宁。如果说这里那些带护墙板的房屋、硬木树林和茶
色的乔治卡池堂使斯皮尔伯格想起一些艺术家的话，那么这半乡村式的环境对诺曼，
罗克威尔来说则启示更多，他的绝大多数绘画作品都是以这里为背景的。
听说市场上正在出售东罕普顿地区一套离自己家数门之隔的房子，罗斯就以自
己公司的名义将房子买了下来，因为他认为斯皮尔伯格一定会从自己手里将房子买
走的。斯皮尔伯格果真在1983年把这3.9公顷土地买了下来，然后，他便和一个建
筑师开始设计。数十年来，纽约的作家和戏剧界人士一直把罕普顿当作自己的领地，
斯皮尔伯格的新居在以前不同的时期先后有内尔·西蒙、克特·弗纳哥特和剧作家
被特·斯通居住过。但是在70年代后期，电影界的人逐渐把他们排挤走了。斯皮尔
伯格的新邻居是艾伦·帕库拉、迈克尔·西米诺和西德尼·路曼特。斯皮尔伯格推
倒了老房子，重新建起了更适合自己身份的房子，他对自己这种做法一也没有什
么不安的感觉。作为临时住所，他在曼哈顿的唐纳德·特拉姆普新的王牌塔楼买下
了一处双层公寓。
通过罗斯介绍，斯皮尔伯格认识了克林特·伊斯特伍德、巴巴拉·斯特雷斯坦、
录音制作者大卫。盖芬，还有给人印象最深的昆西·琼斯。琼斯是一位作曲家和经
纪人，他几乎比斯皮尔伯格大15岁，并且在各方面都和斯皮尔伯格形成鲜明对照。
他是个黑人，天主教徒，生长在俄勒冈州，兄弟姐妹10人，他待人接物时表现出的
热情近乎一种冒犯，对一些比较陌生的人他也用力拥抱，表情亲热得过分。年轻时，
他很快地读完了两个大学，上学期间他通过晚上演奏爵士乐的方式来支持自己的学
业。当斯皮尔伯格还是个看了《斑比》后被吓得乱叫的孩子时，琼斯已经在瑞典录
制他的第一张爵士乐唱片了。他为电影谱曲，通过赞美非洲的文化传统来追求自己
的民族信仰。他曾与数十位伟大的艺术家合作过。其中有弗朗克·西纳拉、雷·查
尔斯和麦尔斯·戴维斯。1974年他患了一次严重的中风，不过后来渐渐康复了。80
年代初的时候，他成了迈克尔·杰克逊的亲密朋友和顾问，几乎每个晚上杰克逊都
把他请去商量事情。
在他们讨论的事情中有一个是关于《E.T.外星人》的话题。琼斯帮助迈克尔·
杰克逊签署了一份协议，按照这一协议，杰克逊为MCA公司制作了《外星人故事集》
的唱片。当长期与杰克逊合作的哥伦比亚广播公司起诉MCA公司制作的这一唱片影响
了杰克逊新录制的唱片《恐惧》的销量，要求赔偿200万美元时，斯皮尔伯格帮助他
们和解了此事。从那时起，斯皮尔伯格认识了杰克逊。和所有人—样，他对这位具
有超凡魅力的年轻歌手感到敬畏。他参观了杰克逊的在安西诺的房地产，这里的一
切就像一座小型的迪斯尼乐园，杰克逊私人生活的奢侈也使他震惊。斯皮尔伯格说：
“如果外星人没到埃利奥特家里，就一定会到杰克逊的家里来。”这位歌手送给斯
皮尔伯格一本签了他的名字以他的照片为封面的《时代》杂志。斯皮尔伯格为它镶
上镜框，悬在自己的办公室中。杰克逊还请求斯皮尔伯格为他导演3一D4声道立体声
的影片《EO船长》，这部用70毫米胶片拍成的短片是为迪斯尼准备的。斯皮尔伯格
开始同意了，但他发现这件事只需一部巨型摄像机就能完成，于是他就把这件事交
给了正需要一件差事的科波拉。
由于受斯皮尔伯格对《彼特潘》的激情的影响，杰克逊后来将他的这块私人土
地命名为“奈佛国”。弗朗西斯·科波拉曾计划拍摄一部关于作者J.M。
巴里和李维林·戴维斯的家庭之间紧张关系的影片，但左特罗培公司破产后，他把
这一项目交给了派拉蒙公司，派拉蒙公司曾为此征求过斯皮尔伯格的意见，问他是
否想执导这部影片，斯皮尔伯格表示拒绝。他设想了一下，这部影片不过是又一部
将舞台剧改成带有迪斯尼动画片浪漫色彩的动作片，它几乎没有一巴里原著的风
格。派拉蒙公司认为他们能够把它搞好，尤其是让斯皮尔伯格和迈克尔·杰克逊两
人来必成无疑。但事实证明，做比说难，因为许多制片人都在争夺对这个故事的控
制权。当十几位电影制片人为同一部电影剧本的控制权竞争的时候，特别对斯皮尔
伯格和迈克尔·杰克逊来说，只能证明做比说更难。
巴里已将电影《彼特·播》的剧本版权交给了“阿曼德大街儿童医院”，后来
又将书和故事的版权也一同交给了他们，他们前后控制这个故事达52年之久。到70
年代末控制权期满时，迪斯尼试图霸占这些版权，但被演员麦尔·费勒捷足先登了，
因为他有自己的重拍计划。伦敦皇家莎士比亚公司将这部戏中的稀奇古怪的想法删
除之后，也于1982年重新将它搬上了舞台，并且还将原剧本中阴暗的东西重新进行
了改编。杰克逊，琼斯和斯皮尔伯格排除一切干扰，开始搞音乐片，他们请约翰·
威廉姆斯作曲，莱斯利·布里克斯编剧。
与此同时，琼斯促使斯皮尔伯格对另一部音乐片发生兴趣。它不同于影片《摇
啊摇》。它是一部需要在曼哈顿和底特律的街头上拍摄的一部造价很低的片子。斯
皮尔伯格说：“我们就是要拍一部在大街上、在出租汽车上疯狂跳舞的动作影片。
从现在起，我们就要一直为之努力。”事实上，这部影片并未拍成。但该片的设想
却与1980年艾伦。帕克的《名誉》有许多相似之处。在那部影片中，许多充满活力
的青年歌手和舞蹈者以斯皮尔伯格所构思的那种方式举行庆祝活动，并在出租车
上跳舞。
由于《E.T.外星人》的出现，旧好莱坞尽力去理解斯皮尔脑格，重新估价他在
这个行业中日益增长的重要性。电影制片厂里那些精于算计的人们，对这位“天赋
异禀的神童”心中充满感慨。也许，斯皮尔伯格这种人物只是县花一现。在70年代
家期的美国，十几岁的青少年购买电影票的比率已达到峰，占总票额的47％。后
来开始下滑。这会儿，人们对《19
41年》的失败还记忆犹新。老辈人们既不愿承认《E.T。外星人》和《星球大战》这
样的电影产生的利润，也不愿为它们投资，他们认为这类影片违背了传统规律，即
任何出自一人之手拍的10部影片中，1部赚钱，2部打平，其余的都失败。精明的负
责人都看出斯皮尔伯格违背上述规律。在他拍摄的电影中只有《横冲直撞大逃亡》
是一部完全失败的影片，而《1941年》却随着国外发行和录像带销售而惭渐有所赢
利。斯皮尔伯格拍的其余的影片都是在历史上最成功的，至少电影院的老板们毫不
怀疑。十几岁的青少年，他们可能不去看其他的影片，但是对斯皮尔伯格和卢卡斯
拍的电影却是一定要看的。1984年初《印第安纳·琼斯和魔宫传奇》的拍摄计划公
布后，电影院破天荒地以4000万美元作担保，在影片拍摄完成之前，就已经开始赢
利，更不用说它发行之后了。
当斯皮尔伯格意识到了自己所拥有的实力后，最初他不打算充分利用它们，就
像印第安纳一样，他总是在偷盗者与保护者、财富与荣誉、阿谀奉承与自我满足的
角色之间犹豫不决。在电影《大白鲨》成功之后，没有人怀疑，他会像维克多·弗
来朋一样成为操纵市场的又一位足智多谋的策划者。面库布里克和里思的能力似乎
仍是他所不能及的。然而，《E.T.外星人》这都影片的完成，预示着斯皮尔伯格将
可能成为那些令人钦佩的电影制片人中最伟大的一位，而不单只是比他们能干面已。
起初，斯皮尔伯格不相信这一，但他尽力表现出来的从容，减少了评论家们对这
一的怀疑。他相信，《E.T.外星人》的完成对此是一个极其深刻的说明，也许它
所产生的效果太好了，以至于连他自己也不敢相信了。他究竟该成为一个外交家，
还是成功的实干家？身处好莱坞这个“迷离境界”连他自己也说不清楚，尽管如此，
斯皮尔伯格还是开始寻求那些在他看来能使他成为真正的导演的项目。
斯蒂夫·罗斯通过言传身教，开始教授斯皮尔伯格运作公司的技巧，他相信在
几年之内，他的这位被保护人将成为公司的主要运作者。在拍摄电影《E.T.外星人》
之前，斯皮尔伯格与卢卡斯同样不喜欢董事会搞的那些花招。但罗斯在斯皮尔伯格
面前重新设计了自己的大商家的形象。斯皮尔伯格说：“我以前从未遇见过一位高
级行政官员如此胜任自己的角色。我以前所遇到的那些人，在我印象中都像J.C.潘
尼。突然间，这位较年长的明星出现在这里。”
这样，1983年初，斯皮尔伯格开始享受成为显赫人物后的一种新的权力。就在
动身去斯里兰卡拍摄《魔宫传奇》之前，他与哈里森·福特(他将在3月14日与梅丽
沙·马斯逊结婚)一同飞往拉斯维加斯，参加一年一度的西部片展览会。在那期间，
各电影制片厂家根据传统，将向所有重要的影院老板展示他们的电影片。在他们当
中，有派拉蒙公司的高层管理人员和一个由能人们组成的代表团，包括杰克·尼克
尔森，戴伯拉·文格尔和马丁·斯考塞斯。
由派拉蒙公司的唐·斯蒂尔担任制片的第一部成功的影片，就是亚德里思·雷
恩执导的一部疯狂的舞蹈片《霹雷舞》，虽然当时还未上演，但却很让人耳目一新。
在为庆祝这部影片公演的宴会上，由于人们对安排座次没有给予充分的重视，斯蒂
尔与少数几个不重要的演员一起被安置在主席台下的位置上。在鸡尾酒会刚开始时，
弗朗克·马歇尔把斯考塞斯介绍给斯蒂尔。斯蒂尔的祖父也是一个斯皮尔伯格式的
人物，因此，斯蒂尔觉得自己好像是阿姆伯林公司收养的一个孩子。
在他们几个闲聊时，宴会的主持人让他们随他走上讲台。斯蒂尔落在了后面，
斯皮尔伯格转过身，大声地问：“唐，你不到前台来和我们坐在一起吗？”声音如
此之大，使源拉蒙公司的管理人员感到窘迫。这种做法虽投能让斯蒂尔在众目睽睽
之下坐到她所羡慕的位置上，但她却仿佛赢得了安慰奖。10分钟以后，斯考塞斯离
开了身边那些显赫人物，过去和她坐在了一起。几个星期之后，他们就同居了。
在这些富人中间，各种联盟迅速壮大，超越了种族、受教育程度和所拥有的财
富。斯皮尔伯格1994年与大卫。盖芬、杰弗瑞·凯赞伯格3人一起组成了“SKG梦工
厂”，从此，这个联盟的种子就被播撤在各种不经意的巧遇之中。盖芬与迈克尔·
杰克逊和奈尔·戴尔蒙德的私人经理珊迪·盖林很熟悉，他们两人从电影《E.T.外
星人》中获得了很大的利润。同样，盖芬也是斯蒂尔在电影业中最亲密的同盟者之
一。斯蒂尔说：“在80年代初期，大卫不仅关照我，也很关照杰瑞·凯赞伯格”。
他们3人建立起了一种未必靠得住的同盟关系。斯蒂尔在1975年创立了她自己的生意，
一家邮购公司，销售在民间很受欢迎的性工具和带着赫色封皮的G.G牌卫生纸。凯赞
伯格是享有很高特权的曼哈顿家族的孩子，他就像爱玩弄手腕的制片人萨米·格力
科的化身。萨米·格力科是影片《什么使萨米逃走》的制片人，这部影片是根据巴
德·舒尔伯格1941年的小说改编的。凯赞伯格从纽约大学退了学。在巴哈马群岛赌
博，他因在那儿玩“21”时作弊而被驱逐。后来，他倾心于电影业，并给美国广
播公司负责过《追杀》一片的行政长官巴里。迪乐做了助手，后来艾森纳雇佣了他。
斯蒂尔的律师西德·戴维多弗把凯赞伯格描述为“4.1英尺高，90磅重的湿透了
的公狗，魔鬼般的暴君。”这个说法除了高度和重量稍有些偏差外，其他方面是很
准确的。他的精力过人，喜好爬山和漂流。斯蒂尔第一次遇见他后说：“我看到他
跑到楼上，冲进制片厂的经理弗朗克·亚伯兰斯的办公室，然后冲出来，跑下楼去。
我认为，这家伙就像那种动画片《公路赛跑者》中的驼鸟。”
盖芬、凯赞伯格和斯皮尔伯格，以及斯蒂尔、迈克尔，杰克逊和昆西·琼斯就
像迷人的行星一样在彼此的轨道上穿行。然而，他们却总是被引力最强的斯蒂夫·
罗斯所控制。盖芬和凯赞伯格的关系尤为亲密。1994年，斯蒂尔说：“到今天这两
人大概已经无法分开了，他们是事业方面的搭档。但在杰弗瑞和大卫的关系刚开始
时，他们并不是搭挡。”盖芬与斯蒂尔一样来自于东海岸，他也像凯赞伯格和斯皮
尔伯格一样中途退出了大学。除此而外，相同之处就没有了。盏芬，典型的纽约人，
衣着不整但很人时，流行音乐使他轻而易举地富有起来。盖芬整日漂游在电影生意
和口常琐事的河流中——毫不夸张地说，他把很多时间都花在他的私人飞机里。1981
年，一部关于职业运动员同性恋的戏《优秀人性》是他作为电影制片人的第一次经
历，该片持续拍了5年。从那之后，他便以制片厂老板和好莱坞大主角的形象出现。
斯皮尔伯格的私人生活似乎总是变幻莫测。他与凯瑟琳·卡瑞的关系，由于她
更加专注于自己的工作而逐渐冷漠。1983年初，她决定离开他。
斯皮尔伯格坦率地说：这是我今生第一次哭，做为普通人的我正在泪
如泉涌，而做为一个该死的制片人的我，却跑到另一个房间，拿起我的In—
stamatic牌照相机，拍下了自己在镜子里的模样。我必须把它记录下来。
他没有哭泣很久。1983年4月8日，在斯里兰卡开始拍摄电影《印第安纳。琼斯
与魔宫传奇》时，他与巴巴拉·斯特雷斯坦有过一段短暂而神秘的关系。而这种事
情在杰基·柯林斯的小说里似乎比在真实生活中更为可信。这段艳史也许有一个更
为通俗的理由，有些人相信斯皮尔伯格肯定会帮助斯特雷斯坦完成她酝酿已久的计
划，导演并主演艾撤克·巴沙维斯。辛格尔的影片《燕特儿》。离开斯特雷斯坦后，
他又对凯特·卡被肖发生了兴趣，她曾在电影《最佳防卫》中担当角色，这部拍摄
于《魔宫传奇》之前的影片，是由慧克和凯兹创作，并由慧克导演伪。斯皮尔伯格
一直在考虑让卡波肖来扮演《魔宫传奇》中的主角。天生丽质的卡波肖，金发碧眼，
是德克萨斯人，毕业于密苏里大学并获得了学士学位。在女儿杰思卡出生前的一段
时间里，她在中学授课。随后她决定在演艺方面发展一下自己的事业。开始她为纽
约的福特代理公司担任模特，以此闻人了电视商业广告团中。在演过类似《夜的边
缘》这种肥皂剧后，1982年，她以《小小的你》开始了她在好莱坞的电影生涯。在
这部影片中，她扮演的是蒂姆·麦森的受迫害的妻子。
卡波肖是一个活泼、爱笑的女人，面对于斯皮尔伯格的一些朋友来说，她是一
个不知疲倦、好说好动的人。斯皮尔伯格喜欢她这种“非犹太姑娘”的活泼。很快，
她就成了他的朋友，并成为电影《魔宫传奇》中夜总会欧手威利这个角色的第一竞
争者。对于卡波肖本人来说，她已经决定让斯皮尔伯格成为她的男人。正如一只狗
要通过它的嗅觉来寻找它自己的幼犬一样，她说她一嗅到斯皮尔伯格，就知道他们
命中注定要在一起。
电影《魔宫传奇》的拍摄，一直被延误到1983年4月11日的奥斯卡颁奖之后。这
次颁奖，人们认为如果斯皮尔伯格没有漂漂亮亮地获奖是很难想像的。影片《E.T.
外星人》要参加竞选最佳影片奖，最佳导演奖，最佳剧本奖，最佳摄影奖，最佳音
响效果奖和最佳作曲奖(其中戈德史密斯的影片《抢劫约柜的人们》中的音乐也被提
名)，最佳剪接奖，最佳视觉效果奖和最佳音响编辑奖。这次参加竞选的影片包括西
德尼·波莱克的喜剧《宝贝儿》和康斯坦汀·科斯塔·格夫拉斯的政治惊险片《传
道》，这是关于一位美国父亲在智利寻找他搞政治活动的儿子的故事，很显然，他
将要成为一个杀人团伙的牺牲品。
《传道》这部影片对学院里的那些投票者来说是一部很有影响力并且有争议性
的电影。当英国电影《火的战车》获得成功之后，理查德·阿坦伯罗的电影《甘地》
同样被认为具有获奖的机会。终于，在奥斯卡历史上最让人感到不平的事情发生了，
《E.T.外星人》这部好莱坞历史上最成功、最受人爱戴的影片，却只获得了奥斯卡
的音乐奖、特技奖和音响编辑奖。令人极为慷讶的是，所有其他奖项，甚至包括最
佳服装奖，都一股脑儿地授予了《甘地》这部影片。(“为什么？”专栏作家莱克斯
·里德问道：“就因为那折线的被单，粗麻布的背袋和那些缠腰布吗?)看来《甘地》
的主要制片人阿坦伯罗是足够坦率的，因为他面对明显受到冷遇的斯皮尔伯格感到
十分窘迫，当他走上前去接受了他的奥斯卡奖时，他踌躇地给了斯皮尔伯格一个安
慰的拥抱。
在众人面前，斯皮尔伯格对这种待遇只是付之一笑。他开玩笑地说：“看，我
们已经尽了我们的努力。我们喂了投票箱，只是没有喂饱它们。”斯皮尔伯格在《
洛杉矶时报》上推测，人们觉得这部影片已经得到如此之多的奖项了，因而不应该
得到更多的了。然而，私下里，他却被深深地伤害了，他甚至将这种受伤害的感情
瞒过了他最亲密的同伴。这是一种与所有其他有关的人不同的感觉。从电影《迷离
境界》拍完后就没有再见过斯皮尔伯格的态瑞·戈德史密斯猜想，斯皮尔伯格就像
其他突然遭难的人们一样，对作导演已彻底失去了兴趣。然而，在颁奖仪式的第二
天晚上。斯皮尔伯格却意外地前来拜访了。
“我能到你这儿来呆会儿吗？”斯皮尔伯格问道。
几分钟之后，他带着他那条小狗乔塞来了。他向戈德史密斯倾诉了自己受伤的
感觉，想以此求得一儿同情，但却使戈德史密斯心感不安。这位作曲家回忆道：
“我夫人回来了，发现我们相对无言地坐在那儿，这使她很吃惊。”
戈德史密斯的小孩特别喜欢小狗乔塞，因此斯皮尔伯格走后派人送过来一只娇
巧可爱会作手势的小狗。
斯皮尔伯格自己也不明白为什么会突然有种希望与什么人亲近的感觉。也许，
回答这个问题并不困难。斯皮尔伯格已经注意到，好莱坞对有影响力的项目有着极
强的欲望，而且他也注意到，月前所有的任何一种亲密关系都可能对目后的事情带
来益处，尽管这些只是存在于潜意识中。戈德史密斯，这位比他年长一些的作曲家，
他自己也曾在奥斯卡奖的问题土受过挫折，虽然这次《E.T.外星人》带讽刺意味地
使他得到了音乐奖。如果斯皮尔伯格已经花了几个星期时间打算从他的熟人中筛出
了个与他实力相当、既不从属于他也不与他过于亲密的人去表露他的内心活动，那
么除了戈德史密斯，还能有谁呢?
1983年4月18月，斯皮尔伯格开始在斯里兰卡拍摄电影《魔宫传奇》。与此同时，
第2拍摄小组穿梭在澳门的街道上，拍摄影片开头的汽车追杀的动作场面。这两个拍
摄组最后在埃尔斯特里汇合了。除了卡彼肖和前来扮演“胖墩儿”的天真的柯慧宽
以外，大部分选演员的工作都是在英格兰完成的。印度的老牌演员罗杉·塞恩扮演
魔鬼宫殿里的一位油滑的首领；大卫·耶普扮演吴山，在影片开头夜总会那场戏中，
他是印第安纳的一位同盟者。这位演员在电视连续剧《中国侦探》中扮演的角色曾
使他在英国赢得了亚洲演员很难享有的声誉。
《魔宫传奇》这部影片需要制作比一般的电影还要多的故事提示版。斯皮尔伯
格带着制片设计师艾利奥特·斯科特和4000个由埃德·弗劳克斯和乔·约翰逊设计
的画面集来到斯里兰卡。以前曾在影片《横冲直撞大逃亡》和《夺宝奇兵》中用过
的一个构思又在斯皮尔伯格的脑海里活跃起来，因此他带上了斯科特制作的印度大
君主煤矿的模型，这上面有铁路线、滑道和使剧中反派角色遭到毁灭的采石机。他
用这些17英尺大小的场面模型和半英尺高的人物模型，设计出了一个场面，这个场
面所造成的那种令人眩晕的翻滚效果，就像游乐园里的那些冒险游戏。
剧本中还有经常在影片中出现的滑稽内容。派拉蒙电影公司的招牌被浇铸在一
面巨大的铜锣上。斯皮尔伯格原谅了当·阿克劳依德在奥斯卡奖台上的失言，让他
来扮演一个配角韦伯，他是一个被派到上海机场的官方特派员，他将琼斯和他的那
伙人弄上装满活鸡的飞机，这架飞机是由这个恶棍的两名亲信驾驶的。斯皮尔伯格
也重复了电影《大白鲨》中布鲁迪的儿子模仿他父亲的那个镜头。在电影《太阳帝
国》的片头上，胖墩儿的父母都在上海被日本侵略者杀害了。
在斯里兰卡拍摄了3个星期之后，艾利奥特·斯科特又建造了村庄场景和绳索桥，
在这里有一场打斗的重头戏。剧组人员来到了印度，在这里发生了一次对斯皮尔伯
格来说至关重要的巧遇。艾米·欧文正在彼特·达弗尔的小型电视系列片中扮演一
位印度公主，这是根据M·M·凯依的一部畅销浪漫小说《遥远的天幕》改编的。斯
皮尔伯格乘坐一驾轻型飞机到达了他们的拍摄现场，他是在寻找拍摄场地。与艾米
分开的这些年，斯皮尔伯格对她已经没什么好感了，而她的事业也没有像她所希望
的那样火爆，不管是在百者汇，还是在好莱坞。《遥远的天幕》是一位英国制片人
用一个小规模的演员阵容拍的一都真正糟糕的片子，甚至还不如她在好莱坞拍的任
何一部不成功的片子。没有任何白马王子突然出现在她面前，把她置于他的保护之
中，也没有人给她一个她一直渴望得到的孩子，就像她曾在《莫扎特》演出后台向
艾米利·理查德哭诉的那样。她的第30个生日就要到了，随着它的到来，一些既是
生理方面的，也是职业方面的重要变化随即出现。而根据人们的观，斯皮尔伯格
看上去比许多年前更具有吸引力了。
艾米不久之后说：“我们田着马路彼此看了一眼，从那时候，我就知道我们和
好了。”
她和斯皮尔伯格在一个她光晚宴上庆祝她的生日，他们一起跳了快节拍的华尔
兹舞。他们的关系十分神速地恢复了。这对凯特·卡波肖来说是件懊恼的事，她被
无情地击败了。但她强咽下这口气，继续与她以前的情人一起工作着。到1985年的
6月，艾米将会有一个孩子。但要凯特从斯皮尔伯格的生活中消失也并非那么容易。
电影《魔宫传奇》的制片入罗伯特·瓦兹早就希望此片中的许多镜头能在印度
拉杰斯杉州的杰波玫瑰宫殿里拍摄。但是，当地政府对原稿中既恐怖又滑稽的人物
感到狠愤概，要求对此进行修改，因此斯皮尔伯格和卢卡斯都认为拍摄工作在伦敦
