我不是个喜剧人物。
——史蒂文·斯皮尔伯格
克里夫·罗伯特森因为大卫·伯格曼违背他的意志自作主张拍了影片《我想我
击落了红爵王》而憎恨他。1977年8月，他又发现这位哥伦比亚公司的现任负责人伪
造他的签字签走了一张1万美元的支票，并用这钱为自己买了张假日旅游支票。罗伯
待森立即通报了这一伪造签字事件。与此同时，他还将伯格曼挪用6.1万美元公款的
事件曝了光。这事件成为好莱坞最令人震惊的丑闻之一。整个电影界都为此大吃一
惊——并非因为他这种偷窃行为，而是因为那相当微不足道的钱款数目。伯格曼年
收入30万美元，租着一套每月5000美元租金的公寓，并享受着租金免费待遇。他的
另一些更为厚颜无耻的弄虚作假情事也很快被公之于众。其中之一是一份来自耶鲁
大学的声明，它证实这所大学从未有伯格曼在此上过大学的记录，这与他平日声称
曾在这里读过法律的说法不符。
伯格曼因此在这行业里出了名。多数人都认为他事出有因，都猜他可能由于赌
博或类似赌博这种事出现了经济危机，要么就是如他所说由于性格方面有严重缺陷
从而使他的精神衰败，走向崩溃边缘。就在提审传票即将到来之际，尽管当·梅尔
尼克已经接手了哥伦比亚公司，伯格曼却仍继续为公司卖命。如果有什么人应该遭
受指责的话，这行里的人大概都会反过来指责罗伯特森，是他没有遵守行规使此事
公之于众。伯格曼的丑闻曝光之后，经过了一个阶段的平静，他又恢复了原有的地
位和权利。罗伯格森却因没能做个堂堂正正的君子而到处受谴责。
斯皮尔伯格同好莱坞其他人一样始终站在伯格曼一边。他承认伯格曼非法侵吞
财产是公认的事实，“既然制片厂可以用各种方法证明他们根本没挣过什么利润，”
斯皮尔格格耸耸肩说，“那我们为什么不能从中做什么呢？”如果说这件事给人
以教训的话，那就是：在你做这种事时要比别人快，比别人策划得好，比别人准备
得充足。
朱丽娅·菲利普斯这会儿也由于把精力用错了地方而受到惩罚。她为了控制一
部她已经花了很多精力的影片的宣传与发行，与哥伦比亚公司发生了激烈的争执，
直到伯格曼被她喋喋不休的抱怨和她对烈性可卡因的依赖惹怒了，这场争执才算终
止。伯格曼在这年夏天的后几个月里把她从拍摄场赶了出来。朱丽娅·菲利普斯的
丈夫麦克这时从“找回自我”的旅行中回来并接管了他们的公司。
斯皮尔格伯在1968年拍《阿姆伯林》时与丹尼斯。霍夫曼签的那份合同又来烦
扰他，它要求斯皮尔伯格10年之内为他导演一部影片。根据1995年霍夫曼保留的记
载，斯皮尔伯格当时的回答透露了他的真实年龄。他向霍夫曼解释说在与他签这份
合同时，自己年龄太小，所以这份合同是无效的。最后，霍夫曼同意接受3万美金的
赔偿，于是这份合同就康止了。后来斯皮尔伯格答应买下霍夫曼公司20％的股份。
伯格曼、梅尔尼克和他们的下属们不知道《第三类接触》将会给他们带来什么
样的后果。斯皮尔伯格没有在哥伦比亚公司内剪辑此片，而是带着它来到离道格·
特朗布尔大本营不远处的一家饭店，剪辑工作是在极为秘密的状态下进行的。当斯
皮尔伯格带着剪出的样片回到公司时，人们立即兴奋起来。负责广告的副经理鲍伯
·卡特竟像个未经事的小孩子激动得又蹦又跳。被特·迈克林写道：“他大喊大叫，
咯咯地傻笑，不住地捶打斯皮尔伯格，特朗布尔简直像参加全美棒球赛赢了第17局
的棒球手。”
哥伦比亚公司董事长阿兰·黑尔谢费尔德被影片中最后一幕的眠曲“当你对着
星星许愿时”所感动，斯皮尔伯格对这段音乐可没有一儿把握。10月19月和20日
在达拉斯的迈达林影院试映之事正在准备之中，可斯皮尔伯格却还在对3首被用于影
片结尾时的音乐犹豫不决，一首是克里夫·艾德华最初为《皮诺曹》所作的音乐，
一首是用交响乐队演奏的歌曲，还有一首是威廉姆斯写的，它使影片有一个乐观向
上的结尾。黑尔谢费尔德坚持让斯皮尔伯格至少在试映时用埃擅沃兹的音乐。然而
试映时，1400名观众中有许多人听到埃得沃兹那段刺耳的男高音时，都暗中发笑，
因此最终还是用威廉姆斯的曲子取代了它。斯皮尔伯格根据人们对这部影片长度的
意见于试映后剪掉了7分钟的镜头，但它仍需要放映两个多小时，这让电影院的老板
们十分恼火，因为这样一来，如果他们打算一天之内放映5场，那最后一场就得从晚
上10钟开始了。
由于剪辑工作使发行拖后了几个星期，因而打乱了哥伦比亚公司精心安排的促
销计划，记者比尔·瓦伦在回忆中写道：
我两次被邀请参加了在圣波那文都拉举行的盛大的新闻发布会……这
的确是一个场面奢华的盛会。那里不仅有许许多多的食物，还有许多免费
使用的录音机，你可以用它采访你见到的每一位客人……所有这些新闻工
具包括录音机，都是为一个月前被取消了的新闻发布会准备的……许多电
池都不能用了。
大多数看过试映的人们都喜欢这部影片，但黑尔谢费尔德却失望地告诉朋友们，
它“没有《大白鲨》或《星球大战》好。”曾在《纽约人》杂志上就个人财产问题
发表过文章的新闻记者威廉姆·弗莱纳根同意他的看法。10月31日星期一，他告诉
记者：“依我之见，这部影片一定会遭到巨大失败。它在制造悬念、拍摄动人场面、
启发智慧以及表现想像力方面都很欠缺。广大观众呼吁着《星球大战》这样的影片，
华尔街的大人物们也认为它至少应该与《星球大战》达到同一水平。”这些打击与
伯格曼的丑闻一样令人投资者们心灰意冷。由于人们都在指望此片大获成功，哥伦
比亚公司的股票曾一度从7美元涨至18美元，后又跌落到15美元。到了星期二，抛售
哥伦比亚公司股票的股民强烈要求交易所对该股票实施停盘。星期三，为了控制任
这一灾难，《时代》杂志通过电影评论家弗朗克·里奇发表了一篇胡言乱语的文章，
弗朗克·里奇骗人说他参加了《第三类接触》在达拉斯的试映场，他让一位售票员
确信《第三类接触》是一部迪斯尼关于野生动物的纪录片。当市场在等待11月15日
《第三类接触》正式公映后的结果时，哥伦比亚公司的股票惨局暂停在15美元的价
位上。
然而，在齐格菲尔德城第44街上，肿瘤研究院院内的试映却是盛况空前的，而
且好评如潮。尽管那天纽约下了几个小时大雪，可人们仍在街区前排队观看了这部
电影。它的市民情调、乡村风情、水晶吊灯般的宇宙飞船，甚至影片中那些招人喜
欢的外星人，把最愤世嫉俗的观众都震住了。斯皮尔伯格的天才不仅表明他是一个
电影诗人，而且表明他是一个能操纵电影院力的工程师和元帅。他是一个市场方面
的军事指挥家，一个有着丰富知识的历史学家，他那无以伦比的天才正在一天天崭
露出来。
但是也应该看到，如果说是《大白鲨》让斯皮尔伯格在这行里拥有了有实力的
话，那么《第三类接触》则是他作为一名艺术家艺术水平下降的标志。另一种观
认为，它也是美国电影水平开始下降的标志。
由这部影片开始，斯皮尔伯格就像《第三类接触》的片名一样有了他自己的“
接触”，他接触了摄影特技。这些特技把他引诱到遥远的银河系，仿佛他在那儿被
施了换脑术。当他再回到地球上时，他已拥有了一种自信，他认为对于电影来说一
切都是可能的。在他的影响下，好运便渐渐从好莱坞的影片中飞走了。库布里克曾
同摄影师约翰·阿尔科特为拍《巴雷·林登》一起工作了几个
月的时间，他们发明了一种用烛光再现18世纪画室基调的摄影方法。很快导演们都
发现用光学原理变换影像来取得这种效果是狠容易的。特拉福特非常高兴地将这个
偶然的发现用于著名影片《以昼为夜》之中。在这部影片中，饭店里的花瓶被一个
道具所取代。根据这个原理，在某种情况下或是在特殊情况下，比如一个明星死了
，拍摄仍然可以继续下去。对好莱坞来说，运用这些特技解决这类问题仅仅是时间
的问题。1984年，导演阿莱克斯·普罗依斯在拍摄电影《乌鸦》时遇到了与拍《以
昼为夜》时类似的情况。李小龙拍功夫片时，意外地被一支有故意的道具枪杀死，
导演不得不找一个与他相像的人继续完成拍摄。李小龙的角色被一个新人所取代，
影片放映时不仅没有人注意这个变化，而且它还获得了成功。迈克尔·克里奇顿早
就感到用一个完全不相干的替代物，即用影像模拟与电脑动画来代替演员是完全可
能的。早就对演员没有耐性并一直热衷于可以完全被操纵的动画的斯皮尔伯格，充
当了把克里奇顿预言变成现实的急先锋。在他的努力下，所有好莱坞电影都在等待
着动画时代的到来。斯皮尔伯格忠实的门徒罗伯特·札梅其斯在《谁陷害了免子罗
杰》、《死亡属于她》和《阿甘正传》3部影片中，将电脑合成图像与人物动作巧妙
地结合起来。
1979年，《纽约人》电视评论员迈克尔·J·阿伦成为第一批对这一倾向越来越
不安的作者之一。他曾有过这样的提法——“视觉统治权”，也就是说视觉的感受
越来越成为人们的一种偏爱，尤其是电视节目，由于它比语言叙述要生动得多，而
且还能表达许多语言所难以表达的内容，以及某些不愿意用语言表达的含义和内容，
它可以把那些最荒蛮的历史年代用贺卡与古典漫画的形式使之看上去生动迷人。用
虚光拍古老的建筑、用特别形式装饰那些被旧的东西，可以使它们别有味道。(1982
年，奥斯卡最佳服装奖授给了依据这种方法拍摄的影片《甘地》，这种做法简直是
把斯皮尔伯格当成了牺牲品。)
斯皮尔伯格一直在好莱坞鼓励这种变革，但对他其他艺术也有很大兴趣，特别
是对那些超级明星，像迈克尔·杰克逊、巴巴拉·斯特雷斯坦和安德鲁·劳埃德·
威伯，斯皮尔伯格在艺术方面与这些明星有很多相似之处。爵士乐评论家怀特内·
巴尔雷特曾经给过斯特雷斯坦一个评价，他也同样把这个评价送给了斯皮尔伯格，
“她唱的歌曲本身很普通，……它们都属于自然而然的曲调……斯特雷斯坦却能把
每首歌曲处理得就像在山谷中滑行的感觉一样，起伏跌宕，舒展动听，仿佛是丝绸
里包着一首舒情诗，洋溢着柔美的光泽。”这种评价贬低了斯皮尔伯格的天才，它
仿佛在说斯皮尔伯格根本不知道自己在做什么，他也没注意到别人正好也都这样看
他。而斯皮尔伯格本人却好像对此默许了。要是换了马丁·斯考塞斯这种古板认真
的人就不可能这样，这正是斯皮尔伯格敬佩斯考塞斯的地方。斯皮尔伯格也喜欢斯
考塞斯的电影《愤怒的公牛》，斯皮尔伯格知道自己不敢拍这种片子，却相信自己
肯定能拍好这种片子，因此他对这类片子一直很留意。有朝一日，假如他不小看自
己的话，他一定要试一下。
＊＊＊
现在由于有了许多比斯皮尔伯格还年轻的导演，他已变成了一个衡量导演能力
的标准，一个榜样。年轻导演们都希望与他一起工作或为他工作。环球公司很信任
他的判断力，因此他们愿意为他推荐的任何片于投资，无论这位天才对那部片于是
多么没有把握。甚至就连很少大惊小怪的《综艺》杂志都不以为然把环球公司对他
的这种娇宠写进报告中去。1977年l1月30日，《综艺》在报告中写道：“这也许是
一种最新颖最妥善的合作，它要比伦敦劳埃得公司的保险政策还能吸引投资。”
最先从中受益的是札梅其斯和盏尔。他们的电视剧本《甲壳虫》是关于新泽西
州年轻人疯狂她想看他们的偶像埃得·舒力文于1964年2月在纽约电视台上的表演的
故事。米留斯的电影《非凡星期三》的执行制片人塔马拉·阿萨耶夫和亚力山大·
罗斯已经把剧本拿给华纳公司看了，他们很感兴趣，认为如果这部影片的歌曲选集
能超过销售最好的《美国风情画》中的摇滚50首就好了，面作为导演的札梅其斯并
没有这种热情。
斯皮尔伯格把这个片子推荐给了环球公司的威尔娜·菲尔德斯，她把它拿给了
纳德·泰恩，他将其改为《我想抓住你的手》后，投了260万美元。《综艺》敬畏地
评论道：“肯定地说，札梅其斯将负责这部影片，斯皮尔伯格将担任该片的执行制
片人，但如果最后证明斯皮尔伯格的判断错了的话，他狠可能亲自承担起这片子的
导演。”结果，斯皮尔伯格对这片子什么也没做，他后来说，他对札梅其斯惟一的
劝告就是：“要穿舒服儿的鞋。”
环球公司将与斯皮尔伯格原来签订的合同做了些修改，在新合同中他们让斯皮
尔伯格从导演改作制片，这是阿姆伯林娱乐公司后来能够成功的根本原因。好心的
评论员们把斯皮尔伯格对环球公司的感激，归结于环球公司多年来一直在努力找人
来赞助他的第一部影院电影，事实也的确如此。但实际上他的头脑中始终有一个更
强烈的思想在支配他的一切，这就是恐惧，恐惧自己的世界失去控制。在这种思想
的支配下，斯皮尔伯格开始着手实现长久以来的那个愿望：他要建立起自己一个人
的制片厂。
1978年，札梅其斯与一群除了德·帕尔马的妻子、明星南希·艾伦以外都没什
么名气的演员一起顺利地按照预算拍完了《我想抓住你的手》。斯皮尔伯格让《追
杀》一片的剪辑弗朗克·毛里斯来剪这部片子。4月份该片上演了，引起了各种各样
的评价。然而18岁的孩子却不可以去看，甲壳虫乐队在峰时期，这些孩子尚处在
摇篮阶段。这片子在头3年比环球公司任何电影损失的钱都多，这个失败给了斯皮尔
伯格一个警告，年轻人更喜欢当代美国故事和发生在过去或未来的神奇的故事。
1978年2月，斯皮尔伯格到了哥本哈根。这是他为推销《第三类接触》而安排的
欧洲之行的一站。在这段日子里他谈及一些计划情况，声明他要为环球公司给正在
成长的一代推出低成本的影片，并且他已责成札梅其斯和盖尔根据他自己的经历编
写了剧本，准备于3月份在亚利桑那州开拍。他说一部好电影，尤其是在电视里放的
电影，最重要的是要能吸引孩子。他很想为孩子们设计出像50年代好莱坞《查尔雷
的天使们》那类受人喜爱的影片。然而，他从没为“正在成长的一代”去拍什么片
子，反而又把视线转移到他最初热衷的项目即那个高成本的喜剧片《1941年》上，
这部片子将由哥伦比亚公司和环球公司联合完成。他告诉丹麦的新闻界说，目前已
经有20个人在制作这部影片的提示板了。
两家制片厂的联合对日渐高涨的影片预算来说是个新对策。1974年，华纳和环
球两家公司都买了几部关于摩天大楼起火的小说，而且都敏感地意识到应该把他们
的资金合起来去拍这部《摩天大楼失火记》。环球公司对于出资拍摄《1941年》这
部影片很紧张，因为预算已高达900万元，谁都不愿意再对他们这位惟一能赚大钱的
导演在财政方面再施恩宠。米留斯带着这部片子来到对该片享有保留权的哥伦比亚
公司。经过磋商，一项协议达成了，哥伦比亚公司将负责此片在美国境内的发行，
环球公司将负责它在世界其他地区的发行。阿兰·黑尔谢费尔德对哥伦比亚董事会
宣称：“《1941年》是一部与《这是一个疯狂的世界》风格相近，充满滑稽可笑的
情节，带有丰富的特技效果的喜剧片，它将会有一个非常宏大的场面。”约翰·米
留斯说这部影片将由他来编写和制作。
斯皮尔伯格为了帮助他们下决心，以一种连大卫·伯格曼都嫉妒的勇气向董事
会保证，“如果这部电影的花销超过1000万美元，我就放弃。”他的声明表明了他
的自信。《第三类接触》刷新了全世界的票房纪录，3个星期之内，仅美国国内就赢
利7200万美元。在伦敦它被选为“皇家最高节目”影片。斯皮尔伯格与艾米被后来
经常出现在他周围的秘密保镖护卫着，与黑尔谢费尔德、德里福斯、特朗布尔、威
廉姆斯、特拉福特和卡里·戈菲一起来到伦敦接受英国女王的接见。朱丽娅·菲利
普斯在最后的时刻被取消了参加接见的资格。大卫·伯格曼也由于白宫的谨慎而被
纳入拒绝接受访问的名单而未能露面。
几天后，斯皮尔伯格走上了伦敦国家影剧院的领奖台，开始了他自己的电影时
代。在前去领奖的路上，斯皮尔伯格告诉国家影剧院的节目主持人阿德瑞恩·特纳
说，他与斯坦利·库布城克一起呆了一整天，他正在筹拍艾尔斯特雷斯的《闪灵》。
“这是我来这儿的主要原因。”斯皮尔伯格说。在国家影剧院，斯皮尔伯格遇见了
一位热心人，他不厌其烦地向斯皮尔伯格献殷勤，当斯皮尔伯格说他不打算讨论《
第三类接触》一片，因为还不是时候时，特纳问在场的人有谁看过这部片子，几乎
全场的人都举起了手。
回到洛杉矶，斯皮尔伯格在凉水峡谷买下了一套用木头和石头修建而成的有着
14间房屋的新公寓，他同他的生活伴侣艾米佐在这里。《一周新闻》杂志把这公寓
说成“一个组合家庭，一个满是赌博桌、弹球机、电子游戏和其他一些能使一颗怪
异的心得到愉悦的娱乐场所。”斯皮尔伯格也为度周末在马利市的沙滩租了一处房
屋，并在那儿设了一间带有斯坦贝克雷剪辑台的剪辑室。他和欧文是好莱坞最引人
注意和最情投意合的情侣之一。除了德·帕尔马和米留斯经常找他来谈电影以外，
来访的客人中还包括一些有纽约背景或有广泛文化趣味的人。他们中有罗伯·雷纳、
丽沙·艾乔恩、潘尼·马歇尔和蒂姆·马斯逊，虽然他们也邀请了一些像约翰·兰
迪斯这种将来有可能合作的人一起吃饭，但仍有一种迹象表明他们只接受圈子内部
的人。
在斯皮尔伯格从事《第三类接触》这部片子时，艾米在为德·帕尔马拍《鬼》，
她在影片中扮演了一个有某种潜在毁灭力量的超人，她那天生的火爆脾气使她的表
演十分自然。斯皮尔伯格的外祖母死在弗那克斯的家里时，斯皮尔伯格自己也遇见
过一种超自然现象。他母亲是在凌晨2听说外祖母过世的消息的。可早上5电话
又响了，她听见她的母亲在叫“救救我!他来接我，他随时都会来这儿，我害怕。”
第二天，母亲的哥哥回到了母亲在洛杉矾的家，他是在母亲还很小的时候离家出走
去参加马戏团的。让人迷惑的是，洛杉矾一位通灵人塞尔马·毛斯与这个死去的女
人的儿子即母亲的哥哥取得了联系，死者或许是想通过这个幽灵电话表示她所害怕
的人就是她的儿子。斯皮尔伯格总体上是接受有超自然现象存在的观的，他对此
事以及其他生活中出现的来自另一个时空的幽灵的暗示一也不感到奇怪。他对这
种超自然现象的困惑导致了他于1981年拍了影片《抢劫约柜的人们》。
1978年3月29日颁发的奥斯卡奖以极有保留的赞誉肯定了《星球大战》和《第三
类接触》。《星球大战》被提名为最佳影片，卢卡斯被提名为最佳导演和最佳编剧，
阿莱克·贵尼斯被提名为最佳配角演员。《星球大战》同时也因艺术指导、音响、
剪辑、音乐、服装设计和视觉效果等方面表现出色而受到提名。斯皮尔伯格因《第
三类接触》被提名为最佳导演，梅林达。迪伦被提名为最佳女配角，同时这部影片
也因摄影、艺术指导、音响、音乐、剪辑和视觉方面的出色而被提名。理查德·德
里福斯被提名为最佳男主角，但却不是因为他在《第三类接触》一片中的表演，而
是因为他与贺伯特·罗斯共同主演的内尔·西蒙的喜剧《再见，女孩儿》。就在斯
皮尔伯格忙于他的特技“CE3K”并沉浸在影迷们的欢呼声中时，德里福斯抽空儿在
《再见，女孩儿》中扮演了一个角色。
由于政治方面的原因，斯皮尔伯格陪伴着朱丽娅来到奥斯卡颁奖仪式上，但他
的脑子却完全在别的地方，在艾米身上。艾米正在现场参加《声音》一片的拍摄，
她在该片中饰演了一个聋哑舞蹈家。这是一部低成本的片子。斯皮尔伯格与艾米之
间的情感经历了一个长时间的“热火朝天”后渐渐冷却。“在我俩再度成为好朋友
之前，我和艾米必须再在一起呆上一年或半年。”艾米曾对她的好朋友谈起要孩子
的事，斯皮尔伯格面对这种承诺一直在退缩。艾米也不希望让自己的事业半途而废，
她说：“认识你的人，”她指的是斯皮尔伯格的那些同行们，“并不认为我除了与
斯皮尔伯格有关以外还是别的什么人。”对于导演的妻子们来说，这是一个很普遍
的问题。许多朋友认为妻子本来就是丈夫的私有财产，因此听到她的话都很不舒服。
如果某个导演没有雇用她，他也许会不安，而如果他们雇用了她，或许他会更不安。
当艾米决定去演《声音》的时候，她特意让人们知道在她接受拍片之前并没征
得斯皮尔伯格的同意。这种作法在好莱坞许多人中所引起的反应也不过是相互交换
一下眼神，彼此扬扬眉毛而已。艾米用这种做法给斯皮尔伯格提出了一个左右为难
的问题，如果这部影片红了，将证明她知道的比他还多，没有他，她照样生活；如
果片子失败了，她会看起来很傻，无疑她会责怪斯皮尔伯格。为了扮演《声音》中
的角色，她学会了手语，还教给了斯皮尔伯格几句，其中包括“我爱你，艾米。”
在后来那个宣布他当选了最佳导演的颁奖仪式闭幕后，斯皮尔伯格答应与艾米登记
结婚。由于缺乏勇气，他没有亲口说出那几个字，面是默默地将它们融汇于他的镜
头之中。
斯皮尔伯格如果希望仅仅一部《第三类接触》就能让他从旧好莱坞那里得到应
属于他的一切的话，奥斯卡投票对他说来就是另外一会事了。尽管兹格蒙德为自己
的摄影技术感到骄傲，但《第三类接触》与《星球大战》相比，还是卢卡斯赢了。
不过卢卡斯的胜利是毫无价值的，因为重要的奖项都让伍迪·艾伦拍的《安妮·霍
尔》和弗里德·兹奈曼拍的《朱丽娅》领走了。29岁的德里福斯成了奥斯卡最佳男
主角金像奖得主中最年轻的演员。艾伦轻视奥斯卡和好莱坞，颁奖那天晚上他跑到
纽约麦克小酒馆吹单簧管去了，然后回家睡觉，他说他不知道也不在乎得到奥斯卡
最佳画面奖、最佳影片奖，更不在乎与什么人分享什么最佳编剧奖。
在斯皮尔伯格到世界各地去推销《第三类接触》时，人们经常会问起这样的问
题：“它会有一个续集吗？”在最初的新闻发布会上，斯皮尔伯格承认，哥伦比亚
公司正在筹备剧本。但事情并不令他高兴，因为是麦克和朱丽姬·菲利普斯把他带
到哥伦比亚公司去的，而非他自己的本意，但现在，是他而不是他们被哥伦比亚公
司拍一部续集的决定卡在那里。如果麦克愿意的话，他可以委派别人去拍《第三类
接触》的续集，而且他可以与任何他认为合适的人签合同，就像环球公司重拍《大
白鲨》的情况一样。为了让人们的注意力转向别处，斯皮尔伯格写了一篇关于“午
夜星空”的简述，以此作为这部新片子的基础。
在研究《第三类接触》的拍摄过程中，艾伦·海内克讲述了一件1955年发生的
事件，当时住在肯塔基的一家人说，有9位外星人来到了他们的农场，让他们感到非
常害怕。这些外星人不像是《第三类接触》中那些爱开玩笑的参观者，这些捣乱分
子危害人类，有时还十分凶残。斯皮尔伯格想像着当时的情景，这家人恐惧地蜷缩
在屋里、屋外，外星人因搞不清这里哪种动物是最聪明的生物，它们就试着跟鸡说
话，与牛对暗号。外星人所到之处都是牲畜的残肢断臂，这些外星人解剖过动物之
后准备开始解剖人，最后，是一个孩子传出了一个求救信号拯救了这家人。
1978年3月，美国航空航天管理局宣称斯皮尔伯格花了500美元为他1980年的拍
摄工作在第一架航空运输机上预定了货仓。斯皮尔伯格说为了《第三类接触》，他
打算到地球和月球之间的轨道上拍摄，如果拍成了，他会十分珍借地使用它们。《
午夜星空》放到僻静的郊区去拍，他心中的模式是电视系列剧《迷离境界》，这也
是他一直试图在他的影片像《抢劫约柜的人们》、电影《迷离境界》、《惊奇故事》、
《E。T。外星人》中模仿的榜样，这些影片中的孩子们多数都像《抢劫约柜的人们》
中所表现的那样，夜里溜下床跑到院子中寻找外星人。
哥伦比亚公司仍处在伯格曼丑闻的余波中。在是否应该抛弃他这个问题上的分
歧，加深了忠实于雷·斯塔克与支持哥伦比亚公司董事会和黑尔谢菲尔德的人们之
间的裂痕。在好莱坞，多数人的意见是：如果不是出于正义，即使是为消除他继续
在公司留任所引起的公众舆论的灾难，他也必须被解雇。然而，在纽约的会计师们，
则要求应该将一位被证明能赚钱的人留住。在制片厂实权人物当·梅尔尼克雇用某
人占居了他走后留下的空缺后，两派势力的对比发生了显著变化。当·梅尔尼克选
用的人是环球公司电视部的弗朗克·普赖斯，他的野心曾受过辛伯格与瓦萨尔曼的
阻碍，这位30岁的“战争”老手与斯塔克建立起了同盟。斯塔克曾赞助他拍过许多
影片，像《中国综合症》和一部指望像《第三类接触》一样成功的影片《克莱默夫
妇》。作为回报，普赖斯赞同一项斯塔克的项目，拍一部音乐片《安妮》。这种权
力平衡上的变化，破坏了黑尔谢菲尔德抵制伯格曼被制裁的阵线，1978年，伯格曼
被解雇了。
绝对支持前伯格曼班底的斯皮尔伯格不喜欢新的哥伦比亚管理班子，尤其不喜
欢普赖斯。斯皮尔伯格从环球公司中拉出了一支队伍，似乎准备着手引导哥伦比亚
公司走一条联合的路子以完全适应大市场，尤其是电视市场。无论是福克斯公司的
小阿兰·莱德，还是华纳公司的制片负责人特里·寒梅尔，他们似乎都对斯皮尔伯
格的这种制片方法更着迷、更关切，也更适应。斯皮尔伯格对斯蒂夫·罗斯的印像
极为深刻，他的金内服务公司1969年买下了华纳兄弟公司。罗斯，高高的个子，说
话温和，一头银灰发，他在人际关系方面狠有一手。现在他正等待着时机介入到斯
皮尔伯格的生活和事业中去，他就像一位温文尔雅的50岁的好莱坞米菲特
一样，总在魔术般地变幻这里的一切。
现在人们对《第三类接触续集》的呼吁已变成想知道尼瑞究竟在宇宙飞船中看
到了什么的要求。斯皮尔伯格决定，如果这就是人们想要的，他一定会让他们和哥
伦比亚公司满意的。为此他要对许多细节再做些加工润色，要对一些因时间限制、
舆论干涉、错误的指手划脚而造成的内容上的混乱修改一下，对由于制片厂准备提
前发行该片面给后期制作造成的粗枝大时进行一番修整。斯皮尔伯格并没有让人重
写一部新片，而是建议他们再给他一个改写书。与此同时，他也在默默地进行着他
的《午夜星空》。他打算作这部片子的制片人，并由他来挑选具有天分的新人写剧
本、当导演。哥伦比亚公司对他的合作感到十分高兴。这部新片子将作为“特别版”
于5月份在嘎纳节上首映。新的《第三类接触》事实上将是1980年夏季一部在成本方
面低于任何影片的新片。投资方同意该片再增加7个星期的拍摄经费，采用新的改写
本，其中包括大家都呼吁的那一幕：在宇宙飞船中见到的景色。
当宇宙飞船内部结构被修建好，并被拍摄完之后，斯皮尔伯格饶有兴味地开始
剪辑了。在菲利普斯夫妇建议下编写的水门事件式的情节，美国空军对人类与外星
人接触之事秘面不宣的情节被剪掉了。斯皮尔伯格还将美国空军少校本切利极力向
相信飞碟存在的人们解释根本没有这种事的那场戏剪掉了。这一幕最后成了当长官
罗伯兹·布普萨姆开始向人们讲述他所见到的巨足兽时，会议在一片混乱中结束了。
